古韵和新韵有什么区别，为什么不能混用？
这是朋友提的一个问题：七律格律与七律新韵有什么不同？
这个问题本身就有问题。格律是格式、音律，而音律就包括了平仄、押韵。押韵到了今天就分为押古韵（一般是平水韵）和新韵（中华新韵）。所以这两者的关系是从属关系，没有办法来进行平行比较。
我们只能拿七律新韵和七律古韵来进行比较。
但是他们能称为“七律”，那就都是必然严格遵守平仄格律的作品。即不论七律古韵还是七律新韵，都必须遵守七律格律。
格律诗分为绝句、律诗、排律。律诗分为七律、五律。七律的格律要求相对来说是比较复杂的，在格式上包括了中二联对仗，八句四联，起承转合，在音律上包括了平仄交替、相对、相粘、押平声韵。
而新韵和古韵的区别最主要就是在押韵和句内平仄。
新韵和古韵的主要不同在哪？古韵将汉字音调分为“阴平、阳平、上、去、入”几个声调，阴平阳平合为“平”，所以是“平、上、去、入”四声标注。在平仄处理中，“平”声为平，而“上、去、入”则统统归入仄声。
新韵，也就是如今的普通话发音，和古韵发音大致对应如下：一二三四声分别对应古韵的“阴平、阳平、上、去”，也就是说大致上一二声的字归入平声，三四声的字归入仄声。但是我们就看到，古韵中的入声字消失了。
其实并非消失了，而是分流到一二三四声中去了。如“一”古韵为入声，今天是一声，那么古韵中是仄声，而新韵中则划入平声。
这就是古韵和新韵的最大的区别，也是初学者学习平仄的最大的难点，就是这些入声字到底该如何辨别区分。
而这个区别，势必影响诗句的平仄划分。
我们简单举例子，不一定要用成诗。
比如“清明时节雨纷纷” ，新韵平仄为“平平平平仄平平” ，按照这个平仄格式来看，这些然不符合平仄格律，这不是一个律句。但是我们如果按古韵来看，“节”字虽然今天发第二声，可它是个入声字，所以在古韵中这句诗的平仄为“平平平仄仄平平” ，而实际上这就是“一三五不论” 情况下的基础平仄格式“平平仄仄仄平平” 的变格。那么，这句诗就是个律句，是符合平仄格律的。
这是律诗句内平仄的变化，同时新旧韵的区别在押韵上也很重要。
因为七律必须遵守格律诗的要求，所以押韵的字必须是平声字。这个不论新韵写诗还是古韵写诗都必须遵守。
那么“天高云重劲风急，一夜寒来雪色齐。” 这两句是否合平仄，是否押韵呢？
这是我随口编的，并非引用古诗。
我们看新韵下平仄“平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平” ，这实际上是一个平起平收，合格律的首句平仄格式“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平” 。而且也是押韵的。
但是如果用古韵来看呢？“急”、“一”、“雪”、“色”四个字都是入声字，后面三个对平仄没有影响，但是“急”字作为入声字划入仄声，整个句子的平仄就不同了。因为七律不能押仄声韵，所以“平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平” ，就变成了平起仄收的格式“平平仄仄平平仄” 的变格，从而会影响后面格律的推导（对、粘），改变整首诗的平仄格式。
简而言之，新韵中，“急”和“齐”同属于“四衣”阳平部，是可以押韵的，而在古韵中，“急”属于入声字，是仄声，两者不能押韵。“急”字也不能作为任何格律诗的韵脚。
区别如上，讲得有些琐碎细致。
其实就是古今发音在平仄格律中是否能套用的不同，最主要就是入声字的区别。
词八首[古韵] 作者：槿伶
词八首[古韵] 作者：槿伶
1.眼儿媚·春逢
疏柳春风露凝香，陌上觅红装。兰心蕙性，秋波横度，邂逅荷塘。
耕云种月韶光浴，拾翠戏鸳鸯。小桥流水，温柔沾袖，曲径羞藏。
2.眼儿媚·夏思
垂柳丝摇蝉争鸣，夜雨梦心惊。香笺频送，雁鸿往返，合意投情。
寂孤侧伏鸳鸯枕，恍惚会郞卿。入心蜜送，缠绵悠远，浓酒应呈。
3.眼儿媚·秋愁
风敲楼窗梦情长，秋雨沁心凉。飘飞黄叶，悲歌列雁，残荷侵霜。
翠绡封泪销魂瘦，懒理镜前妆。游丝千缕，万分惆怅，寅夜难央。
4.眼儿媚·冬聚
松绽琼花瑞云招，冰雪化银桥。酒香迎客，玉壶牙箸，红烛招摇。
画眉扑粉钗头俏，绦带束蜂腰。媚波秋水，风姿绰约，脂掩羞娇。
5.如梦令·风
波水摧舟摇影，身爽含凉送冷。
问世怎堪明，竟相附庸乘兴。
知命，知命，何不听天由性。
6.如梦令·花
姹紫嫣红春夏，悦目赏心诗画。
娇艳媚英雄，硬骨髓消气化。
也罢，也罢，还是凡人潇洒。
7.如梦令·雪
玉洁冰清冷俏，遍野满山妖娆。
净土覆红尘，万物休眠寂悄。
曼妙，曼妙，极目山高玉造。
8.如梦令·月
皎洁阴晴圆缺，墨客文人笔热。
约梦会嫦娥，情愫万年纠结。
难说，难说，凡界仙宫难越。
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