什么是一镜到底？一镜到底有多难？
一镜到底是指在摄影技术中使用的一种拍摄方式。这种方式主要是通过使用一个镜头来完成整个拍摄过程，而不使用其他附加镜头或变焦镜头。一镜到底的拍摄方式可以帮助摄影师捕捉到高品质的画面，并且可以使拍摄的照片更加简洁和纯粹。
一镜到底的难度主要在于它需要摄影师有足够的技术和经验来掌握合适的曝光和对焦，以及正确的构图方式来捕捉到合适的画面。摄影师需要掌握如何在不同光线条件下使用快门速度和光圈来调整曝光，并且需要在构图时考虑到景深、视角等因素。
对于初学者来说，一镜到底可能会有些难度，因为它需要对镜头和曝光设置有较深入的了解，但是随着练习和经验的积累，能够掌握一镜到底的技巧会变得越来越容易。
一镜到底更为适合摄影师对于细节和艺术表现的追求. 一镜到底的特点是可以更好的捕捉主题的本质，而且纯净度更高，缺点在于缺点在于缺乏变焦的灵活性，需要摄影师使用步行或者腿部调整距离来改变画面的构图。此外，在某些情况下，比如需要获得更高的景深或者更广的画面时，使用附加镜头或变焦镜头可能更为方便。
总体来说, 一镜到底是一种具有挑战性和艺术性的摄影方式,它对于摄影师来说是一种考验和提高技能的机会。如果你对于摄影有着浓厚的兴趣和热情，并且愿意接受挑战，那么尝试一镜到底是一个不错的选择。
《1917》：“一镜到底”的魅力在哪
当地时间2月9日晚，第92届奥斯卡金像奖在美国洛杉矶杜比剧院举办，20多项大奖一一揭晓。此前因先后斩获美国金球奖最佳剧情片、英国电影学院奖最佳影片、美国导演工会奖最佳导演等奖项而被业界普遍看好的影片《1917》，在被影迷称为“神仙打架”的本届奥斯卡上未能如愿夺魁，而只收获了最佳摄影、最佳视觉效果和最佳音响效果三个技术类奖项。当然，这并不妨碍它成为影史留名的佳作。观看过本片的观众，想必也会对它留下深刻的印象。因为它的呈现形式非常独特，那就是“一镜到底”。
电影理论家安德烈·巴赞
《1917》预告海报
《路边野餐》角色海报
所谓“一镜到底”，就是全片从头到尾只有一个镜头。其实，《1917》并非第一部在视觉效果上做到“一镜到底”的电影。早在1948年，希区柯克在加拿大拍摄《夺魂索》时将一本胶片分成八个段落，用角色的后背或者箱盖特写遮黑银幕，或将角色的视线作为剪辑点，虽然不是严格意义上的“一镜到底”，但实际效果足以乱真。2002年，时长99分钟的影片《俄罗斯方舟》，在数次失败后实现了在一个镜头内拍摄完成。2014年的美国影片《鸟人》，也以10多个长镜头的无缝衔接而在视觉上实现了“一镜到底”。
“一镜到底”究竟有什么魅力，让这么多导演钟爱有加？抛开炫技的心理动机，归根结底还是要回到“长镜头”本身的电影美学意义上来。这就不得不提到长镜头理论的奠基人、法国电影理论家安德烈·巴赞。上世纪40年代，巴赞主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真实的时间流程。这样的观点，自然就与“蒙太奇”理论产生了对立。巴赞认为，蒙太奇将完整的时空、事件进行分解，加入了导演的主观意识，削弱了观众自由选择画面的机会和权利，破坏了客体世界的真实和统一。这一观点影响深远，直到今天，两者之争也没有停止。
当然，电影本就是表现形式丰富多彩的艺术，几十年来，“长镜头”和“蒙太奇”也在互相取长补短，共同进化。在这一过程中，出现了不少偏爱长镜头拍摄的杰出导演，除了与巴赞关系密切的法国导演特吕弗、戈达尔，还有俄罗斯的塔科夫斯基、希腊的安哲罗普洛斯、日本的小津安二郎、意大利的罗西里尼和德·西卡，以及中国的侯孝贤、蔡明亮和贾樟柯等。2016年，中国青年导演毕赣，更是用《路边野餐》中四十多分钟的长镜头画面惊艳世界。
《路边野餐》中大量的画面晃动给部分观众带来了一些不适，而在萨姆·门德斯执导的这部《1917》中，镜头的运动则相当平稳。本片讲述了第一次世界大战时的两名年轻英国士兵为了拯救1600名战友的生命，不得不冒险穿越敌境、传递重要情报的故事。画面以空旷的原野开始，镜头随着主演的脚步依次掠过平地、战壕、作战室、人群、战场、林间等场景。自然光线和室内光线的切换比较自然，场面调度也是收放自如。在长镜头“原始力量”的加持下，这一切都非常逼真，让观众有身临其境之感。
既要实现“一镜到底”，又要保证剧情张力，需要的不仅仅是主创人员的精密设计和配合。在《1917》中，有这样一个带了点儿黑色幽默色彩的桥段：一只路过的老鼠触碰了绊线，引爆了地雷。做到这一点，真得感谢现在的特效技术。本片也并不像《俄罗斯方舟》那样属于传统意义上的“一镜到底”，而是像《鸟人》那样利用技术手段进行分段拍摄和衔接。一些影迷热衷于在观看这类影片时寻找镜头切换的微小痕迹，也不失为一种独特的乐趣。
片中，看到开花的樱桃林，一名士兵开始想家。受伤弥留之际，他对战友说：“你会给我妈妈写信吗？请告诉她我不曾害怕。”《1917》所展现的，既有枪林弹雨的残酷，也有人性之光的温暖。我们因何而感动？因为人类在战争中遭受的苦难，因为人类不朽的精神，也因为电影这一伟大的艺术形式本身。（赵大明）
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